Tamaz Nutsubidze
11.09.2021 โ 31.10.2021
แแแแแ แแฃแชแฃแแแซแ
11.09.2021 โ 31.10.2021
LC Queisser, in collaboration with Nectar Gallery, hosts the exhibition of the late artist Tamaz Nutsubidze (1940- 2002), presenting the re-completed series of decorative textile and tapestry work alongside rich archive material.
Amongst the fellow pioneers, Nutsubidze attended the newly founded Textile Department at the Tbilisi State Academy of Arts in 1959, established in the means of updating the educational system and rescuing the institution from shutting down. Instead of following the prefigured interest in graphics, he pursued textile design, sensing the broader possibility of alternative artistic freedom in the field of decorative and applied arts to escape the rigid Soviet grip on fine arts, enforcing socialist realism and its pictorial solace. Many found shelter in the decorative field, as there was a loophole in the hierarchical dispositioning of art forms. This was a chance to have a fresh take on a long weaving tradition, redefining the heavily industrialized medium to become more artistic and contemporary in form while going back to the roots of the folk practice, analyzing its aesthetic value and logic. Lack of systemization of carpetsโ ethnic origin in Transcaucasus, accompanied with the cultural assimilation of Soviet-era, causes the XX century domestic tapestry, as a modern interpretation of the folk carpet, to become more and more culturally crossbreed and therefore contextually abstracted. Nutsubidze researches felt and carpets from the Georgian eastern mountain region (Tusheti, Alvani, Pshavi, Khevsureti, Kazbegi). The work Tushetian Motives, 1978 is an insightful representation of the artistic effort of individuation through local research and compositional decoding. A navy blue wool flatweave is rationally built and decorated with geometric motifs, such as moderated Memling gรผl found on Borchalo rugs and sharp 90-degree hooks, maintaining the graphical and linear expressiveness affiliated with the mountain tradition and Georgian folk costume. The elegant coloring scheme consists of limited natural tones, such as dark blue, white, yellow, and wine, inherent to the Tusheti convention and its isolating but calming essence. The compositional laconism of the piece is an appropriate modern take on folk medium, staying authentic to the element of pixel-organized space.
Nutsubidze suggests tapestry as essentially a flat form of painting, appreciating the duality of the medium in its practical and ideological sense, allowing his works to go beyond decorative and the context in which they were produced. Having a Baltic influence, Nutsubidze rejects the realistic dimensional technique, distancing himself from the figuration and Soviet craze of depicting perspective, not forcing painting techniques on a Gobelin. The pure exploration of the color and form and absolute emancipation of the idea from its collectively assigned icons reaches the peak in his 1988โs tapestry series Seasons of the Year. Composed of four seasonal pieces, two of which - Winter and Springโs whereabouts are uncertain, were reproduced for the exhibition by his son, Beka Nutsubidze, using the original sketches of Nutsubidze and the leftover organic material that is now rare to come across. This is the first occasion when all four works are shown all together in one space.
The common theme of time, recurring in many Baltic artistsโ works, mainly in Latvia, also appears here with Nutsubidze, represented in constant alterations between seasons, sunset-dawn, darkness-light, and more. The visual conceptualization of time is in gradual metamorphosis throughout his practice. In his prior works, he touched upon the different stages of the day, one of the examples being 1978โs tapestry piece Night, which bears a resemblance to the tapestries and sketches made with Tusheti motifs. The plane of varying tones of blue is split in the middle with a moonlight-colored diamond shape, while smaller diamonds are scattered along the vertical line and fixed on the west and east poles of the wool pile rug. Nutsubidze extended his investigation of parallelism within the axis of color and composition. The artist explores the phenomenon of gradation, opposites, and the quintessential unity of the passing, present, and future moments. To show the recurrency of episodes between Winter, Spring, Summer, and Autumn, the designs are reconstructed in interchangeable variables, evident in his alterations in the preparatory sketches of the seasonal series. From the Mathematical principle of multiplication, involved in fiber weaving to the coloristic and spatial deconstruction of infinite, the arranged linear strands of color, similar to verses of the poetry, form a metaphysical rhyme of hypnotic harmony. Strong blocks of color are kept hidden with a curtain-like layer of fine sisal knots, while bare-left constructivist accents create a strong frame, similar to analog film edges. This simple but astute use of knotting on the tapestry creates an illusion of a perfect gradience through dense transparent layers of hand-dyed sisal yarns. The experimental decision of texture puts the planar understanding of textile art to the rest. Yet firm but extremely fluid, Nutsubidze shows an unconventional grasp of the medium.
Georgian tapestry has always had an exhibition and decoration purpose, utilitarian and artistic, intended for architectural interiors of public establishments. Starting from the 60s, this kind of applied art was supported throughout soviet nations; artistic tapestries were mainly decorating public interiors, restaurants, hotels, public halls, and lobbies. With the growing demand for public decorations, Gobelin became essential, but more importantly, a synthetic medium, which allowed the artist to fully take over the space, from the interior architecture to the last miniature detail, mirroring the integral structural algorithm of a woven piece. Nutsubidze decorated plenty of memorable spaces: Restaurant Dariali, Tbilisi, Krtsanisi Government Residence, Tbilisi, Olympic Games, Moscow, Fedorov Ophthalmologist clinic, Moscow, Rustavi Theater, Rustavi, Center for Symphonic Music, Tbilisi. Sorting through his archives, we find photo documentation of mesmerizing interiors he curated and get a sense of his contemporary approach to space with the full hybridity of a multimedia artist. The artist experimented with graphics - making acute sketches in gouache for his textile projects, manipulating the idea various times, though still living space to improvise during the production process. His ingenious drawings are characterized by the realistic textures of textile while remaining in the matrix of two-dimensionality. Nutsubidze embodied the medium and gave it desired freedom to flourish in its truest capacious form. Alongside other experiments, he researched printing, reformulating techniques of traditional Georgian Supras, and designed book covers. Some of Nutsubidzeโs later gouache and tempera works draw inspiration from Soviet mosaics and the muralistic works of the 1920s, as seen in the distinctive features of decorative figures while carrying out the essence of the Soviet monumental posters. The artist is a prominent figure, not only in Georgian but in the Soviet art scene of the twentieth century. Tamaz Nutsubidzeโs life-long practice reflects the tendencies of the milieu, Georgian heritage, and local identity while making artistic discoveries in his timeless abstractions.
The list of various exhibitions in which he participated include Republic exhibition of applied-decorative art, Tbilisi, 1967; USSR exhibition of decorative art at Manege, Moscow, 1968; Exhibition of decorative art of Soviet Union, Berlin, 1969; USSR exhibition of tapestry, Moscow, 1971; USSR II exhibition of the tapestry, Riga, 1974; USSR exhibition Manege, Moscow, 1974; Various Republic exhibitions of Georgian Tapestry in Tbilisi; USSR exhibition Manege, Moscow, 1986; Personal exhibition, Mziuri, Tbilisi, 1992; Republic exhibition dedicated to the 30th Anniversary of Georgian Tapestry, Tbilisi, 1997; I/II/III textile forum, Tbilisi, 1997/1999/2001; Exhibition at UN House, Tbilisi, 2000; International Tapestry Art Exhibition (from Lausanne to Beijing), 2000; The opening of the Tapestry Museum, Tbilisi, 2001; Solo show at The National Gallery, Tbilisi, 2002; Solo show at Tbilisi State Fine Art Academy, 2010; LISTE Basel, Switzerland, 2014 and Gallery Nectar, Tbilisi, 2018. Tamaz Nutsubidze continued his relationship with the Tbilisi State Fine Art Academy as a lecturer at the Textile Department right after completing his postgraduate studies, then moving on as the head of the Department of Tapestry and Artistic Textiles from 1995 until he died in 2002.
A special thanks to Beka Nutsubidze for reproducing the works Winter and Spring in collaboration with the gallery.
- Gvantsa Jgushia
แแ แชแ แแแแแกแแ แ, แแแแแ แแ แแแฅแขแแ แแแ แแแแแแจแ แแแแแแแ, แแแกแแแแซแแแแก แแฌ แแแ แแแชแแแแแ แฎแแแแแแแแก แแแแแ แแฃแชแฃแแแซแแก แแแแแคแแแแก (1940-2002 แฌแฌ.), แกแแแแช แฌแแ แแแแแแแแแแ แแแแแ แแขแแฃแแ แขแแฅแกแขแแแแกแ แแ แแแแแแแแแก แแฆแแแแแแแ แกแแ แแ, แแแแแแ แกแแแ แฅแแแ แแแกแแแแกแแแ แแ แแแ.
แแฃแชแฃแแแซแ แแ แแแ แแ แแแ แแแแ แแงแ, แแแแช แแแแแแกแแก แกแแฎแแแแฌแแคแ แกแแแฎแแขแแ แ แแแแแแแแแก แแฎแแแ แแแคแฃแซแแแแฃแ แแแแแ แแขแแฃแ-แแแแแงแแแแแแแ แฎแแแแแแแแแก, แฅแกแแแแแแก แแฎแแขแแ แฃแแ แแแคแแ แแแแแก แแแแแ แแฃแแแแแแ แแกแฌแแแแ, แ แแแแแแช 1959 แฌแแแก แจแแแฅแแแ แกแแแแแแแแแแแแแแ แกแแกแขแแแแก แแแแแฎแแแแแก แแ แแแฌแแกแแแฃแแแแแก แแแฎแฃแ แแแกแแแ แแแแแ แฉแแแแก แแแแแแ. แแแแก แแแชแแแแ, แ แแ แแแฐแงแแแแแ แฌแแแแกแฌแแ แแแแกแแแฆแแ แฃแ แแแขแแ แแกแก - แแ แแคแแแแก, แแแ แขแแฅแกแขแแแแก แแแแแแแ แแ แฉแแ, แแแแแแแแ แแแแแ แแขแแฃแแ แแ แแแแแงแแแแแแแ แฎแแแแแแแแแก แกแคแแ แแจแ แแแขแ แจแแกแแซแแแแแแแ แแงแ แแแขแแ แแแขแแฃแแ แแฎแแขแแ แฃแแ แแแแแกแฃแคแแแแแก, แ แแแ แแแแ แแแแฆแฌแแ แกแแแญแแแ แกแแฎแแแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแชแ แ แแแ แฌแฃแฎแแแแกแแแ แแ แแแแกแแแฎแแแฃแแ แกแแชแแแแแกแขแฃแ แ แ แแแแแแแแกแแแ, แ แแแแแก แฎแแขแแแแแแแแจแแช แแแฃแแแแแแแ แแแ แแฃแแแจแ. แแ แแแ แแแแแก แแ แแแแแแ แฎแแแแแแแแ แจแแแคแแ แ แแแแ แแแแแ แแขแแฃแ แกแคแแ แแก, แฎแแแแแแแแแก แคแแ แแแแแก แแแแแ แแแ แแ แฅแแฃแแ แฌแงแแแแก แแแแ. แแแฉแแแ แจแแแกแ แแ แแแแแฌแแแแแแ แฅแกแแแแก แขแ แแแแชแแแก แแฎแแแแฃแ แ แแแแแแแ แแแแก, แ แแแแแแช แซแแแแ แแแแฃแกแขแ แแแแแแแแฃแ แแแแแฃแแแ แฉแแแแงแแแแแแ, แ แแแ แแแกแฃแแแงแ แแแขแแ แแฎแแขแแ แฃแ แแ แแแแแแแแ แแแ แคแแ แแแแแ, แแแแกแแแแแแ แแแแ แฃแแแแแแ แฎแแแฎแฃแ แ แแ แแฅแขแแแแก แกแแฌแงแแกแแแก, แแแกแ แแกแแแขแแแฃแ แ แฆแแ แแแฃแแแแแก แแ แแแแแแแแแแแ แแแแก แแแแแคแแกแแแแ. แแแแแ แแแแแแกแแแจแ แฎแแแแฉแแแแก แแแแแแฃแ แ แฌแแ แแแจแแแแก แแแแแแแแก แกแแกแขแแแแก แฎแแ แแแแแแ, แ แแกแแช แแแ แแ แแแแก แกแแแญแแแ แแแ แแแแแก แแฃแแขแฃแ แฃแแ แแกแแแแแแชแแแก แแชแแแแแแแแ, แแแแแแแ แแแแแก XX แกแแฃแแฃแแแก แแแแแงแแแแแแแ แฅแกแแแแแแก, แฎแแแฎแฃแ แ แฎแแแแฉแแก แแแแแแแแ แแแ แแแขแแ แแ แแขแแชแแแก แฃแคแ แ แแ แฃแคแ แ แแฃแแขแฃแ แฃแแแ แจแแฏแแแ แแแแก แแ แจแแกแแแแแแกแแ, แแแแขแแฅแกแขแฃแแแฃแ แแแกแขแ แแแแ แแแแก.
แแฃแชแฃแแแซแ แแแแแแแก แแแฅแแแก แแ แฎแแแแฉแแแก แกแแฅแแ แแแแแแก แแฆแแแกแแแแแ แแแแก แ แแแแแแแแแ (แแฃแจแแแ, แแแแแแ, แคแจแแแ, แฎแแแกแฃแ แแแ, แงแแแแแแ). แแแกแ แแแแฃแจแแแแ แ โแแฃแจแฃแ แ แแแขแแแแแโ (1978 แฌ.) แแ แแก แแฎแแขแแ แฃแแ แซแแแแกแฎแแแแแก แจแแแแแแ แแแฆแฌแแฃแแ แแแแแแแแฃแแแแแแชแแแก แจแแกแแแแจแแแแ แแแแแแแแ, แแแแแแแแ แแแ แขแ แแแแชแแแก แแแแแแแกแ แแ แแแแแแแแชแแฃแ แ แแแแแแแ แแแแก แแแแ. แแฃแฅแ แแฃแ แฏแ แจแแแแก แฅแกแแแแแ แ แแชแแแแแแฃแ แแแแ แแแแแฃแแ แแ แแแ แแฃแแ แแกแแแ แแแแแแขแ แแฃแแ แแแขแแแแแแ, แ แแแแ แแชแแ แแแ แฉแแแแก แคแแ แแแแแแแ แแแแแแแ โแแแแแแแแแก แแแ แแโ (memling gรผl) แแ 90 แแ แแแฃแกแแแแ แแแแแแแ. แแก แแแแ แฉแฃแแแแก แแแแก แขแ แแแแชแแแกแ แแ แฅแแ แแฃแแ แฎแแแฎแฃแ แ แแแกแขแแฃแแแกแแแแก แแแแแฎแแกแแแแแแแ แแ แแคแแแฃแ แแแแแแกแแฎแแแแแแแก. แแแแแแแขแฃแ แ แคแแ แแ แกแฅแแแ แจแแแแแแ แจแแแแแชแแแ แ แแแแแแแแแก แแฃแแแแ แแแ แขแแแแแแกแแแ - แแฃแฅแ แแฃแ แฏแ, แแแแ แ, แงแแแแแแ แแ แฆแแแแแกแคแแ แ, แ แแช แแ แแแแฃแแแ แแ แฌแงแแแก แแฃแจแฃแ แฉแแแฃแแแแแก แแ แแแก แแแแงแแแแแฃแ, แแฃแแชแ แกแแแจแแแแแกแแแแแแ แแ แฎแแกแแแแก. แแแแฃแจแแแ แแก แแแแแแแแชแแฃแ แ แแแแแแแแแ แแ แแก แจแแกแแคแแ แแกแ แแแแแแแแ แแแ แแแแแฌแงแแแขแ แฎแแแฎแฃแ แแแแแฃแแจแ, แแแฅแกแแแฃแ แแ-แแ แแแแแแแแแแ แกแแแ แชแแแ แแแแแแแขแแกแแแแก แแแ แแแแฃแแ แแแแแแแแก แแแ แแแแแฃแ แแ.
แแฃแชแฃแแแซแ แแแแแแแแแก แจแแแแแแแแแ แแแแแแ แขแแแแก แแแแแแแแแแก - แแ แกแแแแแแ แแ แขแงแแแ แคแแ แฌแแ แ; แแคแแกแแแก แแแแแฃแแแก แแฃแแแฃแ แแแแก แแแกแ แแ แแฅแขแแแฃแแ แแ แแแแแแแแแฃแ แ แแแแแแแ, แ แแแแช แแแก แแแแฃแจแแแ แแแก แแซแแแแก แแแกแแฅแแแก แแแกแชแแแแ แแแแแ แแขแแฃแแแแแก แแ แแ แแแแขแแฅแกแขแก, แ แแช แแแ แจแแฅแแแแก แแฎแแแ. แแแแขแแแกแแแ แฃแแ แแแแแแแแ, แแฃแชแฃแแแซแ แฃแแ แงแแคแก แ แแแแแกแขแฃแ แแแชแฃแแแแแ แขแแฅแแแแแก, แแแกแขแแแชแแ แแแแ แคแแแฃแ แแชแแแกแแแ แแ แแแ แกแแแฅแขแแแแก แแแแแกแแฎแแแก แกแแแญแแแ แขแแแแแแชแแแกแแแ, แแ แแแซแฃแแแแก แแแแแแแแก แแแฎแแแก แคแแ แฌแแ แ. แคแแ แแกแ แแ แคแแ แแแก แฌแแแแแ แแแแแแ แแ แแแแแก แแแกแแแฃแขแฃแ แ แแแแแกแแแแชแแ แแแกแ แแแแแฅแขแแฃแ แแ แแแแแญแแแฃแแ แฎแแขแแแแกแแแ แแแแก แแฆแฌแแแก แแแก 1988 แฌแแแก แแแแแแแแแก แกแแ แแแจแ โแฌแแแแฌแแแแก แแ แแแแโ. แกแแ แแ, แจแแแแแแ แ แแแฎแ แกแแแแแฃแ แ แแแแฃแจแแแ แแกแแแ, แ แแแแแแแแแ แแ แแก โแแแแแแ แโ แแ โแแแแแคแฎแฃแแโ แแแแแแกแแแงแแคแแแ แฃแชแแแแแ, แแแแแคแแแแกแแแแก แแฆแแแแแแ แแแกแแ แแแแแ, แแแฅแ แแฃแชแฃแแแซแแ, แแแแแ แแฃแชแฃแแแซแแก แแแแแแแแ แแแแ แแกแแแแแแแกแ แแ แฃแแแ แแจแแแแแแแแ แฅแชแแฃแแ แจแแแแ แฉแแแแแ แแ แแแแฃแแ แแแกแแแแก แแแแแงแแแแแแ. แแก แแ แแก แแแ แแแแ แจแแแแฎแแแแ, แ แแแแกแแช แแแฎแแแ แแแแฃแจแแแแ แ แแแแก แแงแ แแก แแ แ แกแแแ แชแแจแ.
แแ แ, แ แแแแ แช แกแแงแแแแแแแ แแแแ, แ แแแแแแช แฎแจแแ แแ แแแแ แแแแ แแแแขแแแกแแแ แฃแ แแแแแแแแแแจแ, แซแแ แแแแแแ แแแขแแแแจแ, แแแแก แแฉแแแก แแฃแชแฃแแแซแแก แจแแแแฅแแแแแแแจแแช, แกแแแแแแแแก, แแแแก แฉแแกแแแ-แแแแกแแแแก, แกแแแแแแ-แกแแแแแแแก แแ แกแฎแแ แแฃแแแแแ แชแแแแแแแแแแแแแก แแแแแกแแฎแแแ. แแฃแชแฃแแแซแแก แแ แแฅแขแแแแก แแแแแแแแแแแจแ แแ แแแก แแแแฃแแแฃแ แ แแแจแแแแแ แกแแแ แแแแแแแแแแ แฃแ แแแขแแแแ แคแแแแจแแ. แแแก แฌแแแ แแแแฃแจแแแ แแแจแ แแแ แ แแแแแแฏแแ แแ แจแแแฎแ แแฆแแก แกแฎแแแแแกแฎแแ แแแแแแแแแก, แแ แ-แแ แแ แแแแแแแแแ 1978 แฌแแแก แแแแแแแแ โแฆแแแโ, แ แแแแแแช แแฃแจแฃแ แ แแแขแแแแแแ แจแแกแ แฃแแแแฃแ แแแก แแแแแแแแแแกแ แแ แแกแแแแแแก แฌแแแแแแก. แแฃแ แฏ แขแแแแแแ แแแคแแ แแ แกแแแ แขแงแแก แจแฃแแแ แฐแงแแคแก แแแแแ แแกแคแแ แ แ แแแแ, แแชแแ แ แ แแแแแแ แแแแแคแแแขแฃแแแ แแแ แขแแแแแฃแ แ แฎแแแแก แแแกแฌแแ แแ, แแ แ แแแแแแแ แแ แแแคแแฅแกแแ แแแฃแแแ แจแแแแก แฎแแแแฉแแก แแแกแแแแแ แแ แแฆแแแกแแแแแ แแแแฃแกแแแแ. แแฃแชแฃแแแซแแ แแแแคแแ แแแแ แแแ แแแแแแแแแ แแแแแแ แแแแ แคแแ แแกแ แแ แแแแแแแแชแแแก แฆแแ แซแแแก แจแแ แแก. แแฎแแขแแแ แ แแแแแแแก แแ แแแแชแแแก แคแแแแแแแก, แแแแแ แแกแแแ แแแแแก แแ แฌแแ แแแแแแ, แแฌแแงแ แแ แแแแแแแแ แแแแแแขแแแแก แแ แกแแแแ แแ แแแแแก. แแแแแแ แก, แแแแแคแฎแฃแแก, แแแคแฎแฃแแก แแ แจแแแแแแแแแก แจแแ แแก แแแแแแแ แแแแแ แแแแแแแแแแก แกแแฉแแแแแแแแ, แแแแแแแแก แ แแแแแกแขแ แฃแฅแชแแ แฎแแแแ แฃแ แแแแ แแจแแฅแชแแแแแ แชแแแแแแแแ, แ แแช แแจแแแ แแ แฉแแแก แแแแแ แกแแ แแแก แแแกแแแแแแแแแแ แแกแแแแแแแก แแแ แแแชแแแแจแ. แแแญแแแแแแ แฅแกแแแแกแแแแก แกแแฎแแกแแแแ แแแแ แแแแแแแก แแแแแแแขแแแฃแ แ แแ แแแชแแแแแแ - แฃแกแแกแ แฃแแแแแก แแแแแ แแกแขแฃแ แแ แกแแแ แชแแ แแแแแแกแขแ แฃแฅแชแแแแแ, แคแแ แแ แแแฌแแกแ แแแแแฃแแ แฎแแแแแ, แแแแแแแก แกแขแ แแฅแแแแแแก แแกแแแแกแแ, แฅแแแแแ แฐแแแแแแฃแ แ แฐแแ แแแแแแก แแแขแแคแแแแแฃแ แ แแแแแก. แคแแ แแก แแแแคแแ แแแแแแแ แแแคแแ แฃแแแ แกแแแแแแก แแแแแซแแแแก แคแแ แแแกแแแแแแ แ แคแแแแ, แฎแแแ แจแแจแแแแแแแขแแแแแฃแแ แแแแกแขแ แฃแฅแขแแแแกแขแฃแแ แแฅแชแแแขแแแ แฅแแแแก แซแแแแ แฉแแ แฉแแก, แ แแแแแแช แแแแแแแฃแ แ แคแแ แแก แแแแแแแก แฌแแแแแแก. แแแแแแแแแ แแแแแซแแแแก แแก แแแ แขแแแ, แแแแ แแ แแแแญแ แแแฎแ แแแแแงแแแแแ แฅแแแแก แแแแแแฃแ แ แแ แแแแชแแแก แแแฃแแแแก, แฎแแแแ แจแแฆแแแแแ แกแแแแแแก แซแแคแแแแก แฎแจแแ แ แแแแญแแแ แแแแ แคแแแแก แแแฆแแ. แขแแฅแกแขแฃแ แแก แแฅแกแแแ แแแแแขแฃแแ แแแแแฌแงแแแขแ แขแแฅแกแขแแแแก แฎแแแแแแแแแก แแ แขแงแแ แแแแแแแก แฃแแ แงแแคแก. แแขแแแชแ, แแฃแแชแ แแแแแแ แแฃแแแ แฃแแแแฃแ แแกแแ แคแแฃแแแฃแ แแแแฃแจแแแแ แจแ, แแแแแแแแ แแฃแชแฃแแแซแแก แแแแ แแแแแฃแแแก แแ แแแ แแแแแแฃแ แ แแแฎแแแแแแ.
แฅแแ แแฃแ แแแแแแแแก แงแแแแแแแแก แฐแฅแแแแ แกแแแแแแคแแแ แแ แแแแแ แแขแแฃแแ แแแแแจแแฃแแแแ, แฃแขแแแแขแแ แฃแแ แแ แแฎแแขแแ แฃแแ, แ แแแแแแช แแแแแฃแแแแแแ แแงแ แกแแแแแแแแแแ แแแ แแแฌแแกแแแฃแแแแแแแก แแ แฅแแขแแฅแขแฃแ แฃแแ แแแขแแ แแแ แแกแแแแก. 60-แแแแ แฌแแแแแแแ แแแฌแงแแแฃแแ, แแแแแแ แ แแแแแงแแแแแแแ แฎแแแแแแแแ แฎแแแจแแฌแงแแแแแ แแงแ แกแแแญแแแ แฅแแแงแแแแจแ; แแฎแแขแแ แฃแแ แแแแแแแแแแ แซแแ แแแแแแ แแแจแแแแแแแ แกแแแแแแแแแแ แแ แแแขแแ แแแ แก, แ แแกแขแแ แแแแก, แกแแกแขแฃแแ แแแแก, แกแแแแแแแแแแ แแ แแแ แแแแแแกแ แแ แแแแแแก. แกแแแแแแแแแแ แแ แแแแแ แแชแแแแแ แแแแ แแแแ แแแแฎแแแแแ, แแแแแแแแ แแแฎแแ แแฃแชแแแแแแแ, แแแแ แแ แ แแช แแแแแแ แแ, แกแแแแแขแแแฃแ แ แแแแแฃแแ, แ แแแแแแช แฎแแแแแแแก แกแแจแฃแแแแแแก แแซแแแแแ แกแ แฃแแแ แแแแแแกแแแแแ แกแแแ แชแ; แแแขแแ แแแ แแก แแ แฅแแขแแฅแขแแ แแแแ แแแฌแงแแแฃแแ แแแแ แแแแแแขแฃแ แฃแ แแแขแแแแแแ, แ แแช แแแแฃแ แแ แแแแแ แแแแ แฅแกแแแแแแก แแแขแแแ แแแฃแ แกแขแ แฃแฅแขแฃแ แฃแ แแแแแ แแแแก. แแฃแชแฃแแแซแแ แแแแฌแงแ แฃแแแ แแแ แกแแแแฎแกแแแ แ แกแแแ แชแ: แ แแกแขแแ แแแ โแแแ แแแแโ, แแแแแแกแ, แแ แฌแแแแกแแก แกแแแแแแ แแแ แ แแแแแแแชแแ, แแแแแแกแ, แแแแแแแฃแ แ แแแแแจแแแ, แแแกแแแแ, แคแแแแ แแแแก แกแแฎแแแแแแก แแคแแแแแแแแแแก แแแแแแแ, แแแกแแแแ, แ แฃแกแแแแแก แแแแขแ แ, แกแแแคแแแแฃแ แ แแฃแกแแแแก แชแแแขแ แ, แแแแแแกแ. แแแกแ แแ แฅแแแแก แแแแแแแแแ แแแแกแแก, แฌแแแฌแงแแแแแ แแแแฎแแแแแแแ แแแขแแ แแแ แแแแก แคแแขแ แแแแฃแแแแขแแชแแแก, แกแแแแช แแแ แซแแแแ แแแกแ แแแแแแแแ แแแ แแแแแแแแแแฃแแแแ แกแแแ แชแแกแแแ - แแฃแแขแแแแแแฃแ แ แแ แขแแกแขแแก แกแ แฃแแ แฐแแแ แแแฃแแแแแ. แแก แแฅแกแแแ แแแแแขแแแก แแขแแ แแแแ แแ แแคแแแแจแ, แฅแแแแแ แแกแแแแแแก แแแแ แ แแแ แแแชแแแ แแฃแแจแจแ. แแแกแ แขแแฅแกแขแแแแก แแ แแแฅแขแแแแกแแแแก แฉแแแแคแแฅแ แ แแแแแแแ แแ แแแแแฏแแ แแ แแแแแแฃแแแชแแแก, แแฃแแชแ แฌแแ แแแแแแก แแ แแชแแกแจแ แแแแ แแแแแแชแแแกแแแแก แแแแแ แแแแ แกแแแ แชแ แ แฉแแแแแ. แแแกแ แแแแแแแฃแ แ แฉแแแแฎแแขแแแ แฎแแกแแแแแแแ แขแแฅแกแขแแแแก แ แแแแแกแขแฃแ แ แขแแฅแกแขแฃแ แแ, แแฃแแชแ แ แฉแแแ แแ แแแแแแแแแแแแแแแแแก แแแขแ แแชแแจแ. แแฃแชแฃแแแซแแ แจแแแกแแกแฎแแฎแแ แชแ แแแแแฃแแ แแ แแแกแชแ แแแก แแแแแกแฃแคแแแแ แแแแฌแแคแแแฃแแแงแ แแแกแ แญแแจแแแ แแขแ แขแแแแแ แคแแ แแแ. แกแฎแแ แแฅแกแแแ แแแแแขแแแแแ แแ แแแ แแก แแแแแขแแ แแกแแแฃแแ แแงแ แแแญแแแแ, แขแ แแแแชแแฃแแ แฅแแ แแฃแแ แแฃแ แฏแ แกแฃแคแ แแแแก แขแแฅแแแแแแแแก แฎแแแแฎแแแ แคแแ แแฃแแแ แแแแ แแ แแแ แแแแ แแฃแจแแแแแ แฌแแแแแก แแแฃแกแขแ แแชแแแแแ. แแฃแชแฃแแแซแแก แแฃแแจแจแ แแ แขแแแแแ แแจแ แจแแกแ แฃแแแแฃแแ แแแแแแ แแ แแแแฃแจแแแแ แ แแแกแแแ แแชแแแก แแฆแแแก แกแแแญแแแ แแแแแแแแแแ, แ แแช แแแแแฎแแแ แแแแแ แแขแแฃแแ แคแแแฃแ แแแแก แแแแคแแ แแแฎแแกแแแแแแแแแจแ, แแแแแแแแจแ, แ แแกแแช แแกแแแ แแฎแแแแแแ แกแแแญแแแ แแแแฃแแแแขแฃแ แแแแแแขแแแจแ. แแฃแชแฃแแแซแ แแแแแ แฉแแฃแแ แคแแแฃแ แแ แแ แ แแฎแแแแ แฅแแ แแฃแ, แแ แแแแ แแแแชแ แกแแฃแแฃแแแก แกแแแญแแแ แกแแฎแแแแแแแแ แกแแแ แชแแจแ. แแแแแ แแฃแชแฃแแแซแแก แฃแฌแงแแแขแ แแ แแฅแขแแแ แแ แแแแแแก แแแก แแแ แแแ แขแแแแแแชแแแแก, แฅแแ แแฃแ แแแแแแแแ แแแแแก แแ แแแแแแแแ แแ แแแแแขแแแแก, แแแแแแ แ แแฎแแขแแ แฃแแ แแแแแแแ แแ แแแกแ แแแ แแแแฃแแ แแแกแขแ แแฅแชแแแแแ.
แแแแแคแแแแแแก แฉแแแแแแแแแแ, แ แแแแแจแแช แแก แแแแแฌแแแแแแแ, แแแแชแแแก แจแแแแแ แแฅแกแแแแแชแแแแก: แแแแแงแแแแแแแ- แแแแแ แแขแแฃแแ แฎแแแแแแแแแก แ แแกแแฃแแแแแฃแ แแแแแคแแแ, แแแแแแกแ, 1967; แกแกแ แ แแแแแ แแขแแฃแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแคแแแ แแแแแแจแ, แแแกแแแแ, 1968; แกแแแญแแแ แแแแจแแ แแก แแแแแ แแขแแฃแแ แฎแแแแแแแแแก แแแแแคแแแ, แแแ แแแแ, 1969; แกแกแ แ แแแแแแแแแก แแแแแคแแแ, แแแกแแแแ, 1971; แกแกแ แ II แแแแแแแแแก แแแแแคแแแ, แ แแแ, 1974; แกแกแ แ แแแแแคแแแ แแแแแแ, แแแกแแแแ, 1974; แฅแแ แแฃแแ แแแแแแแแแก แกแฎแแแแแกแฎแแ แ แแกแแฃแแแแแฃแ แ แแแแแคแแแแแ แแแแแแกแจแ; แกแกแ แ แแแแแคแแแ แแแแแแ, แแแกแแแแ, 1986; แแแ แกแแแแแฃแ แ แแแแแคแแแ, แแแแฃแ แ, แแแแแแกแ, 1992; แฅแแ แแฃแแ แแแแแแแแแก 30 แฌแแแกแแแแแกแแแแ แแแซแฆแแแแแ แ แแกแแฃแแแแแฃแ แ แแแแแคแแแ, แแแแแแกแ, 1997; I/II/III แขแแฅแกแขแแแแก แคแแ แฃแแ, แแแแแแกแ, 1997/1999/2001; แแแแแคแแแ แแแแ แแก แกแแฎแแจแ, แแแแแแกแ, 2000; แแแแแแแแแก แฎแแแแแแแแแก แกแแแ แแแจแแ แแกแ แแแแแคแแแ โแแแแแแแแแ แแแแแแแแแโ, 2000; แแแแแแแแแก แแฃแแแฃแแแก แแแฎแกแแ, แแแแแแกแ, 2001; แกแแแ แจแแฃ แแ แแแแฃแ แแแแแ แแแจแ, แแแแแแกแ, 2002; แกแแแ แจแแฃ แแแแแแกแแก แกแแแฎแแขแแ แ แแแแแแแแแจแ, 2010; แแแกแขแ แแแแแแ, แจแแแแชแแ แแ, 2014 แแ แแแแแ แแ แแแฅแขแแ แ, แแแแแแกแ, 2018. แแแแแ แแฃแชแฃแแแซแแก แแแแแแจแ แแแแแแ แแแแแแกแแก แกแแฎแแแแฌแแคแ แกแแแฎแแขแแ แ แแแแแแแแแกแแแ แแแแฌแงแ แแแก แแแแ แแกแแแ แแแขแฃแ แแก แแฃแ แกแแก แแแกแ แฃแแแแแก แแแแแแ, แขแแฅแกแขแแแแก แแแแงแแคแแแแแแก แแแฅแขแแ แแก แแแแแฃแแจแ. 1995 แฌแแแแแ แแแฎแแ แแแแแแแแแกแ แแ แแฎแแขแแ แฃแแ แฅแกแแแแแแแแก แแแแแแ แแก แแแแแ 2002 แฌแแแแแ, แแแก แแแ แแแชแแแแแแแแแ.
แแแแกแแแฃแแ แแแฃแแ แแแแแแแ แแแฅแ แแฃแชแฃแแแซแแก แแแแแ แแแกแแแ แแแแแแจแ แแแแแแแ แแแแแแแแแแแก โแแแแแแ แโ แแโแแแแแคแฎแฃแแโ-แก แ แแแ แแแฃแฅแชแแ แแแแกแแแแก.
- แแแแแชแ แฏแแฃแจแแ
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Tamaz Nutsubidze
Shemodgoma (Autumn), 1988
Wool, Sisal
247 ร 162 cm
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Tamaz Nutsubidze, Beka Nutsubidze
Zamtari (Winter), 2021
Wool, Sisal
257 ร 157 cmย
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Tamaz Nutsubidze, Beka Nutsubidze
Gazaphkhuli (Spring), 2021
Wool, Sisal
246 ร 158 cm
Tamaz Nutsubidze
Zaphkhuli (Summer), 1988
Wool, Sisal
247 ร 162 cm
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Tamaz Nutsubidze
Ghame (Night), 1978
Wool
247 ร 139 cmย
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Tamaz Nutsubidze
Tkeshi (In the Forest), 1979
Tempera, Gouache
25.5 ร 38 cmย
Installation view, Tamaz Nutsubidze,ย 2021
LC Queisser, Tbilisi
Tamaz Nutsubidze
Gaseirneba (Promenade), 1978
Tempera, Gouache
34 ร 41 cm